donna_benta (donna_benta) wrote in kid_book_museum,
donna_benta
donna_benta
kid_book_museum

Categories:

Две статьи об издательстве "Радуга"


Благодаря lobgott в нашем сообществе представлено уже 10 книг "Радуги" - детского издательства 20-х годов. Встречается множество упоминаний об этом издательстве в статьях, воспоминаниях, монографиях об известнейших детских писателях и художниках того времени, но все эти материалы разрознены, разбросаны и не складываются в общую картину. Многим ли известно сегодня имя издателя Льва Моисеевича Клячко (1873-1934)?
Журнал "Детская литература" дважды обращался к истории "Радуги": первая статья вышла в свет в 1976-м году, вторая - в 1989-м. Думаю, будет интересно с ними познакомиться.

Г.Кузнецова "У истоков советской детской книги" (Детская литература. - 1976. - № 7. - С.70-73.)

"В первой половине 1920-х годов детскую литературу выпускали около ста издательств, как государственных (ГИЗ, «Молодая гвардия», «Красная газета»), так и частных («Аквилон», «Эпоха», «Радуга», «Синяя птица», «Огни», «Г. Мириманов», «М. Вольф», «И. Сытин» и другие). Дореволюционные фирмы к этому времени уже утратили былой размах и значительность, многие работали для детей от случая к случаю, лишь два специализированных издательства «Радуга» и «Г. Мириманов» выпускали детскую книгу регулярно.
Книжки Г. Мириманова почти без исключения представляли собой характерный образчик безвкусных нэпмановских изданий, буквально наводнивших рынок. Однако «Радуга» не была чисто коммерческим издательством. Значительная часть выпущенных ею книг отличалась высоким художественным уровнем. Здесь, еще до образования Детского отдела Государственного издательства, появились первые произведения советской детской классики — книги С. Маршака, К. Чуковского, В. Бианки. Для «Радуги» писали А. Барто, В. Инбер, Б. Житков, Е. Шварц и другие писатели, их книги иллюстрировались такими замечательными художниками, как С. Чехонин, М. Добужинский, Б. Кустодиев, К. Петров-Водкин, Е. Крутикова, Ю. Анненков, В. Конашевич, В. Лебедев, А. Самохвалов, К. Рудаков, В. Ермолаева.
История издательства началась с того, что К. Чуковский и С. Маршак задумали выпустить новый детский, журнал. Называться он должен был «Радуга», как и детский сборник под редакцией М. Горького, который неожиданно (так как выходил в канун нового 1918 года) был переименован в «Елку». Молодые авторы мечтали продолжить дело создания новой детской литературы, за которое ратовал М. Горький. Они не только подготовили к печати первые произведения, но и заключили уже договор с издателем. Им должен был стать Л. Клячко, широко известный в дореволюционное время журналист, выступавший под псевдонимом Л. Львов. Он сам обладал талантом писателя, легко увлекался всяким интересным делом и имел организаторские способности.
Но издание журнала не состоялось: планы изменились. Вместо него было открыто специализированное издательство детской литературы для младшего и школьного возраста, которое и использовало подготовленные для журнала произведения С. Маршака и К. Чуковского. Название не изменилось, издателем также остался Л. Клячко. Предварительное разрешение на открытие «Радуги» было получено в конце 1921 года, тогда же началось оборудование литографской мастерской, однако патент владельца Л. Клячко получил только в начале 1923 года, что и послужило официальной датой основания издательства. Оно помещалось первоначально по адресу: Петроград, Жуковского, 18, затем улица Стремянная, 14 и, наконец, внутри Гостиного двора. В Москве был открыт филиал, ведающий главным образом сбытом. Он помещался на Петровке, в доме номер 20. Штат сотрудников составлял около двадцати человек. Помощниками Л. Клячко были журналисты В. Поляков и В. Розенблюм в Ленинграде, И. Гиллер в Москве. За качество литографского воспроизведения отвечал художник П. Бучкин. Одним из сотрудников редакции был К. Чуковский.



Первым изданием, которое только условно можно причислить «Радуге», был «Театр для детей» Е. Васильевой и С. Маршака, вторично переизданный с рисунками С. Чехонина. На титульном его листе стояло: «1922. «Радуга» — «Издательство А. Ф. Маркса»,— но зато последнюю страницу уже украшала впервые появившаяся четырехугольная марка с летящей птичкой. Первые книги «Радуги» вышли также в конце 1922 года (хотя на титульных листах был обозначен 1923 г.). Это были произведения К. Чуковского: «Тараканище» с рисунками С. Чехонина и «Мойдодыр» с иллюстрациями Ю. Анненкова. В 1923 году появились «Пожар» С. Маршака с обложкой Б. Кустодиева и рисунками В. Конашевича, а также «Детки в клетке» с рисунками популярного английского художника и поэта С. Олдина, перепечатанными из английского детского издания. Следом вышли «Муркина книга» и «Мухина свадьба» (позднее названная «Мухой-Цокотухой») с иллюстрациями В. Конашевича и «Бармалей» с рисунками М. Добужинского. Если бы «Радуга» на этом окончила свое существование, то все перечисленное уже явилось бы серьезным вкладом в дело создания советской дошкольной книжки, но впереди были блистательные работы В. Лебедева, который обрел в «Радуге» такого талантливого соавтора, как С. Маршак. «Охота», «Цирк», «Мороженое», «О глупом мышонке», «Вчера и сегодня», «Багаж» — все эти книжки, как фейерверк, почти одновременно появились в «Радуге» в течение 1925—1926 годов. Это был период наивысшего взлета.
В дальнейшем положение ухудшилось. Например, в 1927 году из-за низкого художественного уровня рукописей (так как ведущие писатели и художники, объединившиеся в «Радуге», к тому времени уже работали в Государственном издательстве), а отчасти по вине педологов, Комиссия по детскому чтению запретила печатать 81% всего издательского портфеля. Начавшийся кризис «Радуга» так и не сумела преодолеть вплоть до своего закрытия в 1930 году. Стало появляться все больше и больше случайных изданий; борясь за существование, издательство начало предпринимать многочисленные попытки переизданий своих книг. Тем не менее, сам факт существования уже в первые годы Советской власти серьезного специализированного издательства детской литературы весьма интересен. «Радугу» можно было бы справедливо назвать издательством художников (в ее работе принимало участие около ста графиков). Наряду с маститыми, здесь работали начинающие и даже непрофессиональные авторы. Художники не только занимали равноправное положение с писателями, но нередко играли и ведущие роли, передавая литераторам уже оконченные рисунки, к которым надо было сочинить подписи. Именно так появились «Цирк» В. Лебедева и С. Маршака, «Прятки» В. Конашевича и Е. Шварца и многие другие книжки.
Издательство выпустило в общей сложности около четырехсот детских книг. По свидетельству авторов, Л. Клячко проявил себя одаренным, хотя и весьма своеобразным редактором. У него был свой оригинальный критерий оценки произведения. Автора, принесшего рукопись, он тут же просил прочитать ее вслух, и если сочинение им сразу запоминалось наизусть, то это означало, что оно выдержало проверку, и Л. Клячко тотчас нес читать его своим детям. Так же быстро решалась и судьба иллюстраций. Внимательно просмотрев рисунки, он откладывал их в сторону, закрывал глаза, восстанавливая виденное в памяти, и в зависимости от того, насколько запомнились созданные художником образы, кратко объявлял: «Беру» или «Нет». Редактором, в нашем понимании слова, Л. Клячко не был, он никогда не интересовался творческими замыслами, не просил доделать или исправить. Учиться авторам приходилось главным образом друг у друга, их взгляды рождались в беседах и спорах. И если в области литературной признанными авторитетами в издательстве вскоре стали С. Маршак и К. Чуковский, то в области изобразительной — мирискусники и В. Лебедев.
К середине 1920-х годов, то есть уже к началу деятельности Детского отдела Государственного издательства, можно было говорить о сложившемся типе дошкольной детской книги, о ее специфике. И немалая заслуга в том принадлежала «Радуге». Детская книга за два десятилетия прошла огромный путь развития. Если, создавая свои замечательные книжки для Экспедиции заготовления государственных бумаг, мирискусники обращались преимущественно к классике и фольклору, то теперь художники получили возможность иллюстрировать произведения современной детской литературы. «Мир искусства» сделал непременным стилистическое единство книги, теперь художники поставили целью добиться органического слияния художественного и конструктивного, именно это и определило специфический внешний вид современной дошкольной книжки.
Графика «Радуги» как бы объединила в себе два начала: мирискусническое (в лице художников, стоявших у основания издательства) и конструктивистское (в лице В. Лебедева и его последователей). Наиболее яркими индивидуальностями, выразившими эти две линии, были, конечно, В. Конашевич и В. Лебедев. Если сравнить рисунки первых изданий «Радуги», то нетрудно заметить, что все они различны как по образному строю, так и по мировосприятию. Причем эпитет «детский» подойдет не каждому, разве только рисункам В. Конашевича и М. Добужинского и уж никак, с нашей точки зрения, не подойдет иллюстрациям С. Чехонина и Ю. Анненкова.
Тонко изучив детское образное восприятие, В. Конашевич, с другой стороны, как бы выкристаллизовал в своем искусстве характерные особенности творчества мирискусников и прежде всего воспринял их увлечение «игрушечной романтикой», сказочностью, их умение украсить страницу, органично сочетать реальное с бутафорским. В то же время отличающее этих художников пристрастие к виньетке, фигурной раме сочеталось в его творчестве с чертами нового: лаконизмом образного языка, вниманием к силуэту и белому полю листа.
С приходом в 1924 году в «Радугу», В. Лебедев также расширяет свое понимание детской книги, начиная проявлять все больше интереса к детскому образу мышления. Отказавшись от условной «зашифрованности» «Приключений Чуч-ло» и «Слоненка», он делает шаг к конкретной образности «Охоты», «Цирка» и других книг «Радуги».
Два начала, мирискусническое и конструктивистское, не только составили специфику детской книги 1920-х годов, но и во многом предопределили дальнейший путь ее развития.
Ошибкой было бы представить себе деятельность издательства в какой-то стерильной среде, в атмосфере умиротворенности и смакования художественной кухни. Детская литература была в то время активным фронтом борьбы. Псевдоученые-педологи утверждали, что фантастика вредна неокрепшему детскому сознанию, что любое ее проявление уводит от реальности, оказывая на ребенка «антисоциальное воздействие». Рассуждая об искусстве, эти «ультрареволюционные» идеологи не понимали ни особенностей детского восприятия и мироощущения, ни самой специфики дошкольной книги.
Решительно отвергая псевдонауку педологов, многие талантливые авторы «Радуги» вели борьбу за сказку. Причем, обращаясь к сказке, они отнюдь не противопоставляли фантастику реальности. Характерной чертой изданий для малышей стало сближение их с жизнью. На смену условным персонажам старых книг пришли образы реальной действительности: почтальоны, машинистки, пожарные, водопроводчики, электромонтеры, нэпманы и беспризорники. Введением в книгу современного персонажа мы более всех обязаны В. Лебедеву. В «Радуге» он продолжил уникальную галерею жизненных типов, начало которой положил еще трубочист со страницы «Елки», а завершил уже позже мистер Твистер миллионер.
На страницах детских книг стал часто появляться и герой-ребенок (чаще всего в рисунках В. Конашевича): девочка Лена из «Пожара», Мурочка из «Муркиной книги», Степка и Колька из книжки «Прятки». Полностью отвечали предъявляемым книге новым требованиям рисунки и других авторов «Радуги»: М. Добужинского, Э. Криммера, М. Цехановского, К. Рудакова. Для этих художников выразительное формальное решение рисунков не исключало и необходимой ребенку занимательности. Они всегда имели определенный познавательный интерес, искрились юмором, изобиловали множеством характерных подробностей. Книга для малышей, которую еще совсем недавно считали необходимым «украшать» гирляндами цветов, зверушками и порхающими ангелочками, стала областью высокого искусства. Лучшие издания «Радуги», впитавшие в себя черты нового быта, проникнутые духом гуманизма, наряду с работами ГИЗа, «Молодой гвардии» и других издательств, составили международную славу советской детской книги 1920-х годов. Думается, что наиболее точно значение издательства в истории книги так называемого «додетгизовского» периода сумел определить А. Федоров-Давыдов, еще в 1920-е годы утверждавший, что «от... «Азбуки» и «Игрушек» (А. Бенуа — Г. К) поведем мы происхождение превосходной в художественном отношении детской книжки Ленинграда (главным образом издательства «Радуга») . И действительно, уже в 1924 году первые книги издательства экспонировались в Нью-Йорке. В 1925 году изданиям «Радуги» была присуждена медаль Всемирной выставки Декоративного искусства в Париже. В марте 1926 года они с успехом демонстрировались в Кэмбридже. В мае книжки были представлены на Выставку ассоциации графиков в СССР. В 1927 году «Радуге» присудили диплом «За высокое качество литографского воспроизведения». Сейчас без книг этого издательства не обходится почти ни одна ретроспективная выставка советской книжной графики".



И вторая статья (Детская литература. - 1989. - 3 5. - С.65-66.):






Tags: *Чуковский, журнал "Детская литература", издательство "Радуга"
Subscribe

  • СМЕРТЬ КОМИССАРА ХАРЧЕНКО

    Одна из важных рубрик сообщества "Музей детской книги" называется "По следам старых постов". Мы не раз получали отклики потомков…

  • В.Бобко "Белые мухи"

    В.Бобко "Белые мухи" Новосибирское книжное изд-во 1963 Рис. В.Коняшева тираж 110 000 Симпатичная книжка Новосибирского издательства с…

  • Дети - авторы книг.

    Взрослыми написано для детей несколько тысяч или даже десятков тысяч книжек. А бывали ли случаи, когда для детей издавались книжки, написанные…

  • Post a new comment

    Error

    Anonymous comments are disabled in this journal

    default userpic

    Your reply will be screened

    Your IP address will be recorded 

  • 13 comments

  • СМЕРТЬ КОМИССАРА ХАРЧЕНКО

    Одна из важных рубрик сообщества "Музей детской книги" называется "По следам старых постов". Мы не раз получали отклики потомков…

  • В.Бобко "Белые мухи"

    В.Бобко "Белые мухи" Новосибирское книжное изд-во 1963 Рис. В.Коняшева тираж 110 000 Симпатичная книжка Новосибирского издательства с…

  • Дети - авторы книг.

    Взрослыми написано для детей несколько тысяч или даже десятков тысяч книжек. А бывали ли случаи, когда для детей издавались книжки, написанные…